20’li yılların yeni kadın ve erkekleri ‘İlerlemenin yüzleri’ sergisinde gösteriliyor. Stuttgart Sanat Müzesi’ndeki sergi 14 Nisan’a kadar ziyaret edilebilir.
Yeni olmak yorucuydu. Weimar Cumhuriyeti’ndeki kadınlar artık toplum içinde içki içebiliyor, sigara içebiliyor, pantolon giyebiliyor ve daha önce erkeklerin yapabildiği şekilde uzun saçlarını kestirebiliyorlardı. Oy kullanmalarına bile izin verilmişti. Yine de, modernliği yaşamak ile aşıldığı düşünülen toplumsal cinsiyet rolleri arasında kalmışlardı. Hanna Nagel’in 1929 tarihli bir otoportresi, bu acı verici deneyimi yaşamak zorunda kaldığını belgeliyor: Sanatçıyı, işlevsel kıyafetleri ve aynı derecede işlevsel saç modeliyle sıkıntılı görünen genç bir anne olarak gösteriyor. Dolgun kollarını, gizemli bir şekilde vücudunun dışında şeffaf bir silindir içinde bulunan bir embriyonun etrafına koruyucu bir şekilde sarıyor. Arkasında sıra sıra dizilmiş olan ve hepsi de sözde Yeni Kadın’ın stil belirleyici bağımsızlığını ve savurganlığını temsil eden hemcinsleri ise bambaşka bir tablo çiziyor.
Nagel’in küçük litografisi, bir tipe uymak zorunda kalmanın insani ikilemini ortaya koyuyor ve böylece bizi şu anda Stuttgart Sanat Müzesi’ndeki „İnsanlara Bak!“ sergisinin odak noktası olan temanın ikircikliliğine duyarlı hale getiriyor: Yeni Nesnellik sanatçıları tarafından tercih edilen ve değişen bir toplum için belirleyici olan grupların tam da bu „tipik“ temsilcilerine odaklanan „tip portre“.
YENİ KADIN YENİ ERKEK
İlerlemenin iki dünya savaşı arasında büyük bir fırsat yakaladığı gerçeği, eşcinsel aşkın arsız tasvirleriyle kanıtlanmış. Örneğin Christian Schad, „Aşık Erkekler „i, öpüşürken tek bir figürde birleşen iki yarı çıplak şeklinde kâğıda döktü. Yeni Kadın’ın yanı sıra Yeni Erkek de vardı. Lotte B. Prechner’in Prechner’in „Epoch“ adlı tablosunda, beyaz gömlek, kravat ve takım elbise pantolonuyla bir yığın kitabın önünde duran renkli bir entelektüel olarak görünür ve böylece toplumsal çeşitliliğin sanatsal yansımasının oldukça erken bir örneğini sunar. Nasyonal Sosyalizmin çok geçmeden bu çeşitliliği yok edeceği ve ressamın bunu öngördüğü gerçeği, resmin sol yarısında, üzerinde konuyla ilgili kelime kırıntıları bulunan bir pankartla ima edilmektedir.
Kadınların artan özgüveni en azından kadın sanatçılar arasında kendini gösteriyor. Kate Diehn-Bitt, kendisinden önce sadece erkek eski ustaların yaptığı gibi, kendini düz bir omurga ve elinde fırçayla çift cinsiyetli bir varlık olarak gösteriyor. Spot ışığı, genellikle kare alınlı, geniş burunlu, çıkık çeneli ve kaslı üst kollara sahip bir vahşi olarak hayal edilen işçi üzerinde de parlıyor. Dresden Akademisi’nde resim öğrencileri için modellik yapan Maxe Bartel, bu özellikleri o kadar mükemmel bir şekilde yerine getirmiştir ki, bugün adıyla anılmaktadır. „İşsiz bir liman işçisi“ ya da „işsiz bir madenci“ için model olarak kullanılan yüzü sergide beş kez görülebilir.
Sergiyi 14 Nisan’a kadar Stuttgart Sanat Müzesi’nde ziyaret edebilirsiniz.
